Рок – Народный чемпион (видео) - (2000)

Смотреть фильм онлайн

Год: 2000
Создатель кинофильма: Кевин Данн
Перевод : Любительский многоголосый закадровый
Длительность: -
Рейтинг: 83.2
Актёры: Мик Фоли, Кевин Келли, Майкл Коул, Джоани Лорер, Мэтт Блум, Джек Доан, Джонатан Коачмэн, Марк Колэуэй, Майк Киода, Стив Блэкман
Страна: США
Имя фильма: The Rock - The People's Champ
Описание фильма: Robert Wyatt - Rock Bottom
Year: 1974
Genre: Canterbury scene, Progressive Rock
Rate: () ********’
Роберт Уайетт – личность в своем роде уникальная. Во многом благодаря Уайетту возникла кентерберийская сцена, выросшая из хипповой группы The Wilde Flowers. Один из главных битников Дэвид Аллен гостил у Уайеттов и щедро делился с юным Робертом джазовыми записями. С собой Аллен привез одного джазового барабанщика, который обучил Роберта основам своего дела. Эти уроки зашились ему куда-то глубоко в подсознание, ведь практически вся музыка Роберта в разные периоды его творчества останется тесно связанной с джазом. Из странной формации The Wilde Flowers выросли Soft Machine и Caravan, в первой из них Уайетт отстучал около 4 лет, бывших лучшими в их карьере. Его манера игры была безумной и завораживающей, ему прочили будущее великого барабанщика.
Уйдя из Soft Machine, Роберт решил основать свою собственную группу Matching Mole (парафраз из французского перевода Soft Machine), бывшую довольно успешной и благополучно записавшую два альбома. Третьему альбому появиться было не суждено, хотя основной материал к нему был уже придуман. На одной злополучной вечеринке Уайетт хватил лишку (история не оставила свидетельств, лишку чего – алкоголя или ЛСД, т.к. оба эти стимулятора были в большом почете в те лихие времена) и выпал из окна четвертого (!) этажа. Он остался жив, но по сей день прикован к инвалидной коляске, и, похоже, уже с нее не встанет. Один Бог знает, что пришлось пережить Роберту, ведь его карьере барабанщика по сути пришел конец, ну какой он рок-барабанщик без ног? Но у него хватило смелости и силы воли продолжить! Долгое лежание в госпитале привело его мысли в такой порядок, какого в его жизни еще не было – концепция нового сольного альбома (группа по понятным причинам перестала существовать) представилась ему во всей ясности. Он просто решил рассказать людям о своих мыслях, переживаниях, сожалениях, о своих больных снах и о надежде.
Уайетту пришлось заново учиться играть на инструментах – о барабанной установке можно было забыть, но оставалась ее верхняя часть, и Уайетт переквалифицировался в перкуссиониста, попутно освоив пианино и гитару. Околороковая тусовка была так потрясена случившимся с Уайеттом, что все наперебой начали предлагать ему любую помощь, и это тоже немаловажный фактор – получить помощь именно тогда, когда она так нужна. От Matching Mole он решил оставить только басиста Ричарда Синклера, позвав еще одного басиста – Хью Хоппера из Soft Machine, сокровенные барабаны же он доверил Лори Аллену, только откинувшемуся из Gong. Хотя эти люди составили основной костяк «группы», но и их участие довольно эпизодично, например, басисты разделили между собой по 3 композиции, а Аллен вообще отстучал всего в одной. Тем более эпизодичен вклад остальных участников этого странного сборища, из которых единственным мне известным является Майк Олдфилд, сыгравший на гитаре в последнем треке. Таким образом, огромное внимание в этой работе было уделено, прежде всего, басу и перкуссии, т.е. той самой вязкой поверхности, в которую «втыкаются» звуки самых разных инструментов и не только инструментов. Другим основным инструментом стал голос Роберта Уайетта – очень своеобразный, способный звучать совершенно по-разному даже в одной строке песни, тут есть и прекрасный чувственный вокал, и небольшие речитативные рассказы, и совершенно невнятное бормотание, и звуки, которые вообще непонятно откуда берутся. Продюсером альбома вызвался Ник Мейсон. Стоит упомянуть, что Pink Floyd не остались в стороне, собрав благотворительными концертами для Роберта немалые деньги.
Итак, «Rock Bottom» Роберта Уайетта, краткая, но обязательная инструкция - включаем, сходим с ума, ныряем в подсознание, медленно выныриваем и возвращаемся к уму с огромным, но странным опытом. Альбом начинается с «Sea Song», похожей на лучшие творения King Crimson периода «Islands», похоже, морская тематика наталкивает прог-группы на похожие ассоциации. Душевный вокал прерывается сначала нервными перекличками клавишных и чего-то похожего на флейту, затем возвращается и снова уступает место каким-то хоралам из поднебесья, одним из приджазованных голосов в этом хоре поет сам Роберт, наконец, все тонет в каких-то синтетических флойдообразных звуках, тут видимо звукоинженеры постарались. Вторая песня «A Last Straw» более джазовая, Уайетт использует голос как инструмент, хотя и намеренно несколько фальшивит (с самоиронией у этого человека отлично, и когда градус пафоса начинает припекать - ведь у многих прогеров с этим проблемы, - он делает какой-нибудь глуповатый выверт и все сглаживает), вторя нависающему тенью драматическому пианино и невесомым синкопированным ударным, затем вокал сменяет импровизация Роберта на приглушенной слайд-гитаре. Третий трек «Little Red Riding Hood Hit the Road» врывается фанфарами духовых, под которые Уайетт забавно охает, этот странный джем начинает уже надоедать, но тут вступают пианино и голос, вносящие хоть какой-то порядок в хаотичную трескотню труб. Есть в этом треке что-то латиноамериканское, но оно так замаскировано психоделическими полуреверсивными звуками, что это сразу не поймешь – вот такая безумная румба! Музыканты дают немного отдохнуть нашим уже порядком подсжиженным мозгам приятной неторопливой «Alifib», я бы даже сказал – эмбиентной – или уж точно нью-эйджевой… да, к черту, к Роберту Уайетту никаких жанровых шаблонов не пришпилишь, кроме дурацкого и никому по сути не понятного «прогрессивный рок». Изрядно нас загипнотизировав волшебными звуками, он начинает петь – атмосфера, как в лучших медляках Гэри Мура лет эдак через двадцать, и я даже догадываюсь, что его вдохновило на «Nothing’s the Same». Следующая песня «Alife» продолжает тему безмятежности… только безмятежности в аду. Страшные скрипы прямо по венам живописуют о мучениях бедняг-грешников, а заклинания Уайетта нагнетают атмосферу до полубезумия, настоящий дарк-джаз начинается после подключения саксофона, многие из современных любителей нагнать джазового страху могли бы обзавидоваться, а это только 1974 год. Но наркотики потихонечку отпускают, можно вернуться в мир людей, бодро марширующих под «Little Red Robin Hood Hit the Road». Тут Олдфилд выдает шикарную солягу, тягучую ровно настолько, насколько позволяло оборудование, и еще кое-что – или инженеры записали часть соло сэмплом, или Олдфилд умеет играть абсолютно идентичные куски – склоняюсь к первому, тем более, всем нам известна его тяга резать и клеить (речь о пленке). Какие-то чудовищные арабские заклинания под мрачно возвышенный орган, поддерживаемый угловатой скрипкой, служат как счет до десяти для вывода из гипноза. Альбом закончился, но жизнь продолжается… наверное.
В этом году одному из лучших творений кентерберийской сцены – альбому «Rock Bottom» 40 лет! Его создателю, Роберту Уайетту, мы желаем жить и творить еще лет сто! Друзья, не опускайте рук, и вы добьетесь многого! Доброй ночи и хорошей музыки!
#robert_wyatt #rock_bottom #canterbury_scene #progressive_rock #prog_rock #DA_Vision
Качество: DVD
Просмотры: 530